戏隐江湖主题曲 《戏隐江湖》:跨时代与跨次元文化结合的新方向

2019-07-01 - 戏隐江湖

随着近年来国风的迅速崛起,越来越多的观众、创作者、网络平台开始将目光投向国风,从音乐、纪录片、电视节目等等各方面入手,将传统美扩展的更为开阔。在这个过程里,也有不少人开始思考如何将传统与现代相结合,18年年末在爱奇艺播出的首部跨次元新国风网剧《戏隐江湖》就广受好评,该剧上线不过一周就占据了爱奇艺热度总榜第二,豆瓣也给出了7.7分的不俗评价。

戏隐江湖主题曲

该剧由国家京剧院的净角演员邹四维导演,讲述了二次元动漫角色进入三次元现实世界的故事,二次元世界炎黄郡里明星就是戏剧名角儿,其中尤以“生、旦、净、丑”继承者甲乙丙丁四人最红。在一次走红毯领奖的过程中,丙误入三次元世界,其余三人在炎黄郡领袖兔爷的指引下,进入三次元人间道,踏上了找寻师弟的路途。

戏隐江湖主题曲

《戏隐江湖》利用剧作上的多重元素增添了很多看点,悬疑、推理、惊悚、爱情等等都替该剧俘获了一大波观众。在形式上和内容上更是有着相似的创新方向,跨次元的世界结合提供了形式上的可观性,跨时代的文化结合则提供了内容上的可观性,两者的相互搭配才使得该剧得到如此多的夸赞。

细节与框架相互填充的逻辑性使该剧在情节上更具说服力

《戏隐江湖》在大的框架下,采用线性情节,以寻找丙为线索逐渐丰富情节、扩大人物网,深入故事的核心内容,即两个世界的交流和碰撞。不旨在通过人物取胜,而是着重反映两种文化的相互碰撞,因此在这个过程中,该作利用二元对立的方式简化了正反派的阵营,不深挖反派的背后故事,将人物符号化。例如拿主角来说,甲乙丙丁就是生末净丑的概念人物,人性化的部分并不多,这也方便了创作者对情节方向的把控。

在细节方面,从人物的言谈举止、服饰妆容到职业背景等等,都是在为大框架服务。该作为了体现传统与现代结合的主题和线性情节的大框架,人物的背景设定就显得极其重要了。比如神秘兔爷的例证性动作就是为了展现被代替前后的变化,丙角色的木讷性格在逻辑上更适合出现崩溃,也因此在所有角色中更适合成为故事的引线。

还有整个故事最重要的道具“维生素”,即提升维度的药品,能够帮助不同维度的人去到另一个维度,两个平行世界的出现都跟这个药品有关,这种小细节道具的不断填充一步步提高了情节框架的稳定性和可信度。

传统与流行相互结合的创新点使该剧在主题上更具有深度

传统艺术与现代文化的结合,最具代表性的就体现人物身上。在主角团队中,除了代表传统文化甲乙丙丁,还有代表现代文化的时三和阿秋,两方的组合就代表了两种文化的结合。甲乙丙丁四个人物以戏曲四大行当的生旦净丑形象出场,他们从服饰到行为范式的风格也都分属各自的门派。

甲代表的是生角,因此在外形上的白净长辫依循了武生的服饰特点;乙代表的旦角也是很宽泛的概念化形象,既可武旦也可文旦,就连性格都以沉默寡言为主;丙的净角和丁的丑角也是如此。

另一边代表了现代流行文化的时三和阿秋,一个是乐队说唱歌手,一个是二次元漫画家,在职业上就很符合当下年轻人的喜好,两人极具包容性的性格也主要从正面去塑造,促进了传统文化与现代文化的结合,方便消解两者在结合时产生的隔阂感。一个是代表传统艺术的戏曲,一个是代表流行文化的说唱,两者结合产生的新风格乐团也因此格外有象征意义,就连表演时的唱词都是京剧故事加摇滚乐歌词。

动画与现实相互碰撞的想象力使该剧在画面上更具可看性

该剧在世界构造的想象力上有着极其独特的传统美和现代风格。二次元世界“炎黄郡”和三次元世界“人间道”属于平行世界,两者可以通过某种方式产生交集。首先是处处充满古味的炎黄郡,从行走在街道上的动画人物、红砖绿瓦的楼阁建筑到整个世界流行的戏曲文化,无一不透露出该世界的传统美;其次是甲乙丙丁四个人物三入互联网世界时的互联网世界构造,完全不逊色于《无敌破坏王2》中的互联网世界,写着“剁”字的某宝平台、流量下载时的车道飙车、弹幕可视化后变成的围墙等等,就连曾经遭人唾弃的病毒木马都在创作者人性化的性格赋予后,被网友津津乐道。

在《戏隐江湖》中,与世界观设定相对应的人物角色也与寻常网剧不同。主要人物囊括两个次元的角色,既有动画形象也有真人演绎,两者在现实世界的交流组合并非没有先例,但是该剧有一个更具想象力的特点,也是故事设定上的创新,即二次元人物可以化身成三次元形象。而且不得不说,该剧的二次元角色与各自对应的真人演员在形象上十分相似贴合。

除了世界观和角色的跨次元设定,二次元人物与三次元人物之间流畅的打斗首先就在视觉效果上给足了观众刺激。第一集一来就是一出打斗戏,由京剧裘派嫡系继承人裘继戎出演的真人魑魅魍魉与动画角色甲乙丙丁激情打斗,颠覆的镜头、酷炫的特效、 流畅的动作等等画面呈现,将不同次元间的创新性打斗展现的足够精彩。

当然,二次元人物之间的打斗也很有特色,泼墨画的形式美加上戏曲扮相的形象美,两者在互补之余更是推动了人物角色的立体化过程,在画面上也更有亮点。

该剧以跨次元和跨时代的文化创新方式打动了众多观众网友,这样的创新无疑给当下国风热的追随者们提供了一个很好的方向,也让《戏隐江湖》这部剧在给予观众充满想象力的视觉享受之外,留下了足以思考的主题内核,即传统文化与流行文化应该以如何形式结合?是现代人物 古风故事的简陋拼帖,还是单纯视觉上的现代化追求,亦或是像本剧中乐团歌曲一样的新形式包裹传统内核。

时下国风的重新崛起,除了带来一系列像《国风美少年》《国学小卫士》《我在故宫修文物》《国家宝藏》等等宣传国风的纪录片与综艺节目以外,更应该多一点像《戏隐江湖》这样对国风和流行风的新的结合形式探讨。

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