【郭敬明小时代】性侵风波背后的郭敬明:小时代刚刚开始 但就要结束了

2020-06-23 - 郭敬明

“眼见他起高楼,眼见他宴宾客,眼见他楼塌了。” ——孔尚任《桃花扇》

2014年,《小时代3》正在影院热映的时候,《影视圈》杂志采访了电影的导演郭敬明。

尽管面对着诸多争议,但《小时代3》仍旧是那个夏天最火爆的电影,郭敬明也仍是那年最成功的影视人。

郭敬明小时代

时至今日,当我们回听那时的采访录音,还是能从郭敬明的回答中,感受到他那种发自内心的自信。这种自信,源自票房的成功、书籍的大卖、粉丝的追捧,更源自慢慢被搭建起来的“郭敬明文化帝国”。

抄袭、烂片、争议、辱骂……这些似乎都无法将这个帝国摧垮。

郭敬明小时代

即便是性侵丑闻被曝出、郭敬明霸占着热搜那几天,也没人觉得这个能将郭敬明击倒。特别是讨厌他的人,更是相信,郭会利用自己的资源,成功“化险为夷”。

距离李枫在微博上曝光郭敬明性侵已经过去两周了,热搜又重新被综艺、嘻哈给占领,郭敬明在发表完一份被网友们拿来疯狂恶搞的声明后,就再一次消失在了公众视野之中。

但郭敬明的危机,并没有因他的名字从热搜上撤去而结束。

8月24日,新三板上市公司和力辰光披露2017年中报称,公司上半年实现营收2813.17万元,同比下降62.75%;实现净利润-3390.76万元,公司由盈转亏,而去年这个时候公司还能盈利达339.3万元。

现阶段和力辰光正试图从新三板转到主板,并处于IPO排队中,这一系列负面新闻无疑会给其闯关IPO带来巨大的阻碍。

那这和郭敬明又有什么关系呢?

成立于2012年的和力辰光,可以说是靠着郭敬明一步步壮大起来的。2012年12月,郭敬明与和力辰光签署了股权转让协议,以1元/股的价格从公司实际控制人李力手中收购了5%的公司股份。

不久之后,电影《小时代1》上映,正式开启了郭敬明和和力辰光的“疯狂时代”。

据统计,在《小时代》电影上映的三年时间里,和力辰光的收入从2013年的4060.79万元增至2015年的2.56亿元,净利润也由1716.68万元增长至9380.53万元。

这部分增长主要来自《小时代》票房分账所带来的利润,最夸张时《小时代》的票房分账占到了公司一年营收的80%以上。除此之外和力辰光几乎没有其他“拿得出手”的作品,其对郭敬明的依赖,可见一斑。

2016年,郭敬明执导的《爵迹》上映。全片共投资1.5亿元(也有说2亿),按常规分账比率,票房超过5亿就能收回成本。

对一部全明星阵容的作品来说,这一数字似乎并算不得一件难事。但这一回从未失败的郭敬明还是失败了,不足4亿的票房,不仅让他一度在镜头面前情绪失控,更是直接影响到了他背后的一系列公司。

和力辰光表示,公司参与投资的主要影视作品上半年大部分尚未确认收入,因此整体收入水平较低,其中作为主要收入来源的《爵迹》市场表现不及预期,是导致公司2017年业绩下滑的重要原因。

如果换成别人,这可能仅仅只是一次失利;可是对于郭敬明来说,这第一次失利,背后藏着比表面上大得多的危机。

说郭敬明是中国最会做生意的作家,没有人会否认。现如今他已经是5家公司高管和6家公司股东了,“郭敬明的商业帝国”也早就成了媒体谈到他时最爱用到的词汇。

“我没觉得在从商的过程中做了妥协,我本身不排斥商业。”三年前,郭敬明笑着对《影视圈》的记者说,他觉得自己具有“商人的天性”。

2006年,当大部分与他同龄的作家还在纠结于书的销量与版税的时候,郭敬明已经开始打起了他的生意算盘。从成立柯艾文化,到转做最世文化,郭老板一点点将其读者资源转化成了商业资本。

而和所有有影响力的作家一样,在这个大IP时代,郭敬明的作品也毫无疑问地成为了珍贵的影视资源。于是郭老板又率先成跨界进军了影视行业,当起了导演,和资本打起了交道,并打造了引发无数争议的《小时代》系列。

郭敬明是真的在把《小时代》当成一件商品来做的。

这部被人称为是“纸醉金迷”的电影,前两部的成本不足4000万。郭敬明表示当时拍电影一点都不费力,拍之前大品牌就会主动找上门,低价提供服装。在巴黎秀场的模特身上熠熠闪光的全球孤品华服,很可能下一秒就直接穿在了顾里身上,就连“穷酸”的林萧也是浑身名牌。

郭敬明借由这部片子搭建起了他自己的影视商业生态链,几乎用一模一样的方式,复制出了电视剧《是!尚先生》,并取得了相当不错的收视成绩。

相较之下,网上的骂声对于他来说更像是一些“商业风险”,无关痛痒,而《小时代》的“越骂越火”似乎也正证明了这一点。

“小时代反映的是当下年轻人的心态。”郭敬明本人似乎也不反对,“小时代”的出现有种讨巧的意味在。按照他的说法,它自被创造出来伊始,就有一股对抗“大时代”的勃勃野心。

《小时代》成功时,大家都相信,他成功了;《爵迹》失败时,大家又开始反问,他成功了吗?

其实,《爵迹》的失败,和力辰光的危机,并不是一个孤例,而是郭敬明文化帝国动荡的一个最直观的体现。

2016年,由他同名小说改编的电视剧《幻城》在暑期播出,但收视率却不足1%;《夏至未至》同样在暑期档登陆湖南卫视,但收视率仍旧仅为1%左右;乐视的动荡,也给和力辰光带来不小的影响,今年7月更是传出了乐视已暂停《爵迹》续集项目消息,一旦和力辰光IPO不顺,那势必会给郭敬明带来进一步的打击……

一个对他来说比较残酷的事实就是:小时代刚刚开始,就要结束了。

2012年,《小时代》登上大荧幕的时候,正是中国互联网文化兴起、传统文化话语体系开始被颠覆的时候。彼时国内大荧幕上的华语作品还多以大男主视角、宏观叙事为主,占据主流话语权的还是张艺谋、冯小刚等老一辈的影视人。符合年轻一代审美需求的作品则处于一个供不应求的状态。

《小时代》的出现,不光大大满足了年轻观众的需求、幻想,更填补了中国影视产业转型期,向工业化迈步过程中,能力与市场需求不匹配所带来的空白。

说得直白一些,郭敬明的“小时代”捡了 “大时代”的漏。

随着互联网文化的进一步发展和对传统文化模式的侵袭,年轻观众逐渐成为了市场的核心,他们为主要受众的影视作品开始成为主流。

一方面,越来越多的“明星 IP”的出现,郭敬明不再是市场上独一份的存在了;另一方面,电影产业的成熟也可以满足观众更高的需求了。总而言之,当初郭敬明用以打造“小时代”的优势,随着大时代的进一步巨变,已然不复存在。

如果套用郭敬明自己的话来说,那就是当下年轻人们的心态变了。

似乎是察觉到了这种变化,郭敬明也试图在《爵迹》、《幻城》中尝试向制作水平更高的作品靠近。只不过他始终无法跳脱自己对市场的认知模式,作品在视效外的模式上相比于前作并无太多改变,观众成熟了,可他还停在自己的小时代里。

与此同时,郭敬明的帝国的另一块,它的立身之本,文字,也正受到时代变化所带来的侵袭。

当年那批读者的老去,纸媒的衰落、新媒体的泛滥,郭敬明的文艺军团也在慢慢解体。李枫的控诉,既是一次沉默后的爆发,也是郭敬明在这一块掌控力逐渐衰落的证明。

2017年,曾影响了一代人的《最小说》改版为选题书,每逢双月出版。尽管《最小说》的主体还存在,但对于那代读着它长大的读者来说,这或许算是宣告了它的退场。

文字的衰落,会进一步撬动郭敬明IP影视的根基,当年那群粉丝的热情在《小时代》中已被消耗殆尽,那下一步应该怎么办呢?如果不能解决这个问题,那对于郭敬明来说,他相当于陷入一个恶性循环之中了。

三年前,那次采访的最后,郭敬明对《影视圈》的记者说他“越来越不忐忑,越来越自信”了。

三年后,站在大时代变革所带来的岔路口前,郭敬明还能那么笃定么?

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